也是前所未有的大型作品，之前的《血缘》从未大过一米八宽。
九五年创作的《血缘︰大家庭》一至四号中，《一号》和《四号》分别描绘了一个有两个女孩的家庭以及两兄弟的肖像。只有《二号》和《三号》则分别描绘了中国改革开放下典型的一孩家庭，更能反映中国社会。
而对比《二号》中开裤裆的黄色婴儿，《三号》的构图更见精心，它是此四张作品，甚至是整个《血缘》系列中，唯一一张以一名别上主席徽章、戴着红色臂章及穿着绿色革命服的小红*兵为画面中心的作品，此作品无疑是《血缘》系列中直接点明题旨之作，充满呈现《血缘︰大家庭》潜藏的主题，表现了作品背后政治与历史的张力。
在冷漠而沉重的氛围中，黑灰的色调既表达了张晓刚九十年代时期的色彩哲学，亦同时给予这张作品别具的历史重量，透着一股压迫的历史感。
中国著名艺术评论家栗宪庭形容张晓刚的《血缘》系列是他艺术生涯的一次大转变，完全剔除了表现性而变为光滑、俗气的写实风格。以旧照片为题材，不留笔触，淡化脸部造形结构，追求一种平滑、俗气的中国民间画工肖像画法的审美趣味。
栗宪庭认为张晓刚新的创作风格使画面充满了一种历史感