俞飞白立即解释起来：“首先是胎质，元代釉里红的胎骨比较粗糙，有粗重笨拙的感觉。另外就是施釉的方法，早期的釉里红采用涂抹的方法。在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。”
“至于线描纹饰的釉里红，那是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一。基本上是勾勒加简单点染的方法。”
俞飞白侃侃而谈：“从这个盘子的纹饰来看，明显是后期的作品，属于线描纹饰，所以显得比较规整，自然符合时代的特征。”
王观轻轻点头，知道俞飞白说得没错。传说釉里红的出现，也据有一定的偶然性。那是一个制作瓷器的匠人，在塑坯胎的时候，无意中把围裙上的铜屑沾染在胎面上，由于没有留意就直接把坯胎送到窑里烧造。
等到熄火取瓷之时。忽然发现瓷器面上的那抹殷红之色，经过一番追根溯源之后，才有了釉里红的诞生。然而由于工艺的不成熟，开始的时候是直接涂釉，再慢慢发展成为简单的勾勒点染，纹饰相对来说还是比较简单。
真正把釉里红工艺发展到极致的，还是在明代时期。洪武皇帝朱元璋尚红，不仅仅是因为他依靠红巾军起家，