两只钳脚，有粗有细，用这种顿挫来表现出张弛有力。再看虾体，中锋着墨，笔间有深浅变化，这是第二个技法。再看虾的两根须，他这个用的是藏锋，当然我觉得这时候用露锋更合适。”
“然后我们看虾的头胸部，对于这里的处理，用的还是中锋，画的时候是两笔，上下两笔组成头胸部，尤其是第一笔，一定要用力顿一下，方能将深浅墨色区分开。”
“说说这个虾的大腿、小腿”
周对着蒋大梅的虾图，娓娓道来。
“最后，我们再看虾的眼睛，在古代画技中，这叫点眼，眼睛有画龙点睛的效果，放在最后。但是他这个画得不好，虽然用中锋两横笔是正确的，起笔时候却没有藏锋，一定要藏锋，虾行动起来，眼睛外衡，才能生动。”
“总而言之，如果蒋大梅能够改正自己的不足之处，加深对写意笔法的研究，冲击传神级不为过。”
一番讲解，用了将近十分钟，从虾图的各个细节，将各种画法的运用介绍出来，更把每一步的对与错详细点评出来。
这不是简单说一说，而是再生动解剖。
体育馆中的考生们，早早就结束答题，此刻听得是云山雾罩，不明觉厉。
连虾图的答卷学生，蒋大梅