法，如锥画沙、印印泥、屋漏痕、折钗股等。精通笔锋使用的画家，运笔之时可以让笔锋站立，这叫立锋，笔锋挺而键，有效传达指腕的力量。”
“画好写意画，锋的运用至关重要。”
樊政看得十分仔细，本来是给周开小灶的，但他把用笔部分的两万字，前前后后看了不下于十遍。
看的时候，手还跟着不停的做动作，仿佛在实验是不是这么一回事。
周端起杯子，在一旁静静喝茶，这些都是古人在千百年时间里，实践总结出来的内容，他不过是拿来主义。然后删除一些尚未有考古记录的内容，添加一些查阅到的资料，作为佐证。
现代人不了解国画，没有一个整体的观念，根本无法把国画的笔法运用，通过一个全局高度来统筹起来。
就好像从史料中得到断断续续的记载，却组成不了一个连贯的历史发展脉络。
周没有这种历史局限性，他的脑海里有完整的大局观，需要做的就是把现有的资料，一点一点往上凑，给自己的知识，增加一个可以令人信服的获得过程。
总不能用原创来解释这些古人千百年的智慧结晶。
否则真得被当作小白鼠解剖研究。
樊政看得认真，并没有提