出层次，立体感不强。雍正时法琅彩（俗称古月轩），胎质细腻、洁白，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为生动形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品还要精细。署‘古月轩’款的器物和鼻烟壶等，多系仿口雍正时开始出现窑变红釉，是由红和兰交织在一起，多数是兰多于红，仿品则红与黑交织在一起。”
“从这一件的颜色上来看，很显然就不是民国珐琅彩，它在颜色上比民国珐琅彩更加艳丽，也更加符合西方人夸张的色彩喜好，这应该是当代用于出口的景德镇陶瓷，经过一番做旧所达到的效果。”
宋慎解释了出来，又道：“其实民国时期，瓷器胎骨较粗，民窑产品较多，如与历代瓷器相比较，差距很大。瓷釉与胎骨结合不够紧密，釉面上出现气泡和脱釉现象。青花瓷器颜色晕暗发兰，俗称洋兰。洋兰是光绪末期出现并延续到民国，这时民窑青花瓷器大部分施用洋兰。绘画精细的渐少，草率的增多。水彩是光绪末期出现的一种瓷器彩色，此种彩色不含粉质，具有彩料薄、玻璃质釉的特征。如民窑生产的日用陶瓷，帽筒、壶、碗、杯、罐等。”
“装饰图案也由过去的山水、人物、花卉图案，演变为一面是绘画，一面是诗词文字装饰