，上头绑着一连串着小金玲，只见珍妮正扯着一条绳子，发出一连串的铃鐺声。
「这里是中国式的庭院设计，中国式庭院为了避免新生长的花朵会被雀鸟损害，因此在一些长着草木的地方都会设计铃鐺，以驱赶鸟类。」珍妮解释道。
大厅里放着一幅长达八十公尺长的油画，几乎将整个环形的大厅都要还绕一圈了，一开始看到如此长的巨幅作品，阿道斯感到有些意外，但他很快就明白了这幅画的用意，自从摄影发展敏锐的镜头对人容貌、光线以及轮廓线瞬息万变的捕捉，使得画家只能走向户外，捕捉那瞬息万变光影、明暗与景深，十九世纪初盛行的新古典主义，细腻调和的油彩以及典雅和缓的身体曲线似乎註定了江河日下的末日，因为摄影风行死去的，不仅仅是肖像画，还有新古典主义那种英雄史诗艺术，高贵的外貌以及肌腱与肢体张力在画面上剑拔弩张的展现。但这幅画作者显然不同意这样的论点，八十公尺的长幅上罗列了十几人，他们各自站立在野外的丘陵上面对不同的方向，或坐或卧，背景则是海潮似起伏的绿林，中央呈现三角般精准构图的三人，顶点处男子额前的发际很高，一双眼睛似乎在深思什么？目光沉鬱如地层高温挤压过的黑炭，不同印刷像上刻意夸大高耸的额头呈现猿猴