影打开崭新的一页，很多作品都很能表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀。
虽然这些新导演全被以“新浪潮导演”之名，但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港电影类型化的传统模式。许鞍华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐。徐克有一股神经质的张力，方育平作风朴实，真实感浓厚。严浩浪荡于青春暴烈及淡然含蓄之间。谭家明走中产美学，章国明擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮电影的作者论美学。
新浪潮标志着香港电影与上一代华夏本位粤语片的决裂。五、六十年代的粤语片往往背负着沉重的民族包袱，未能突破创新，而新浪潮电影则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性，这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。
此外，这时期的电影都慎用大明星，制作成本亦得到控制，跟后来的港产片标榜卡士明星，动辄千万制作的营运模式可谓截然不同。
香港的电影界从来都是以商业挂帅，新浪潮电影叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。到了八十年代初期，新艺城影业公司异军突起，吸纳大批当时崭露头角的导演：吴宇森、徐克、林岭东、高志森等，炮制一部一部商业挂帅的电影，其中以喜剧为