那么美丽的画面应该如何构建呢？就在场景的搭建上面，故事归故事，单说故事中情节，一定不能离开那些30年代的场景，这是不能够避开的，虽然很花功夫，成本巨大，但是电影的魅力就在这里，给人的震撼就在这里，把过去的事情真实的展现在世面前。
而且在这个基础上还要加以艺术化的处理，让大家能够从画面中得到享受。
李小乐在沙盘上摆出了所有的道具之后，自己也觉得相当震撼，他没想到这部电影的难度如此之高，几天之前他甚至为此差点放弃过。
当初他在看到《赛德克·巴莱》的时候，并没有做过深入的研究，只是单纯想在技术上完善自己，他以前拍过4部电影，一部电视剧，或多或少都是讨好观众的喜剧情节，而这是他初次挑战正剧，他初次有种无法把握故事的失控感觉。
突然有种面对巨大题材，李小乐恍然感到自己作为导演的渺小感，就像是90年代如日中天的斯皮尔伯格当初拿到《辛德勒名单》时候的感觉，这位大导演也突然陷入了一种无力感中，但是斯皮尔伯格找到了马丁·斯科西斯，罗曼·波兰斯基这两位大师，希望他们来帮忙。
而李小乐也依样画葫芦，联络了张一谋，想在这位大导演那里得到一些关