“话筒是语言创作的工具，你们要学会驾驭它的技艺。距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离……”
“有些人认为话筒的位置不是由录音助理负责摆放的？跟配音有什么关系？”
“我告诉你们一件事：话筒是死的，人是活的！”
“你若前后左右摇晃，摆好了也没用。因为在录音棚不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛。”
“因为有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去，真正高手就算轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也能传感出不同效果！”
宁远暗自感叹：细节是魔鬼啊！
经过这段时间，对于配音有更深刻理解，尤其是接金主爸爸的工作，在已经有大框架的基础上，配音其实就是带着镣铐跳舞。
你在理解吃透原片的过程中，要不断向角色靠拢，先从行为模仿入手，然后跟踪思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。
说白了跟演戏一样，一切从角色出发。只不过配音还要加上一条：必须向所诠释的角色靠拢。
任何