北视中心拍《人在纽约》，导演郑晓龙独自到美国待满半年，找当地留学生开过六次座谈会，纽约哪儿有全天热水，哪儿的地下室便宜，全部如数家珍。”
“因为拍摄经费有限，剧组就去纽约的垃圾回收站捡道具，冰箱、洗衣机、柜子很多都是捡的。”
“剧播出大火，当时给出国热泼了一盆凉水，听说连签证美国的人都少了！”
这种事宁远也听过不少，张黎后来拍《走向共和》也准备两年才开机，清末民初的人物被他做1000份小传，A4纸打出来厚厚4本，最后只选出400个放在剧本里。
《士兵突击》的编剧兰小龙为写《我的团长我的团》，看完一整书架关于远征军的书。
当年这些文艺创作者天真地认为：用心之作才能传世，时间是检验作品的唯一标准。
但在国产剧一夕跃进入网络时代后，留给他们的时间却不多了。
“庙小妖风大，池浅王八多。”韩成喝口水，叹息道：“10年之后很多互联网平台对创作者的要求一套公式：大IP+小鲜肉。”
“这套公式配合平台方、制作方和广告商的对赌协议与数据造假，在电视业由计划向市场的转型期无往而不利，屡试而不爽。”