而知。
王全安镜头下的张雨绮果然崩了。
张雨绮的表情很癫，没有节制的，像喝醉了酒，这是不对的，但她的道德压力很大。
所谓弹簧人格，不是压抑得越狠，反弹越厉害，而是它只有这一个绝望的方向，否则要被碾断，压碎。
张雨绮表现中某种飘然的快感，却始终没有传递给观众悲情。类似的范本可以参考春夏在《踏血寻梅》中的表情控制，同样绝望甚至带着自毁倾向，哀莫大于心死。
不仅这一场至始至终，王全安都没有把张雨绮带进过角色。看她杀青后接受采访说的原话：每天会有不同的男人在我身上，自己都快受不了。
因为他们太有代表性了，每个人都有自己的魅力，碰到这三个，基本上后半辈子可以单身过。
话里嗅不出一丝被悲剧抽空的味道，还是那个坦荡敢说的张雨绮。她仍在靠欲望的本能演戏，但王全安的需求显然不止于此，这就是后者的问题。
拍美了，演员的美，和作品的美，并不是一回事。
演员经过自身演绎，银幕放大，导演提炼，最终转换为影像，在传递到观众的眼睛、心里……有无数拆解、筛选的工序。
导演，是这整道工序上的负责人，必