公的沟通中，才有解决问题的可能。
李安在《饮食男女》里说其实一家人住在一个屋檐下，照样可以各过各的日子，可是从心里产生的那种顾忌，才是一个家之所以为家的意义。
从30年国产剧父母形象的流变中，去摸索与亲人的相处之道。慈母到恶母，从第一部电视剧《一口菜饼子》开始，母亲就以牺牲奉献的形象出现在观众的面前。
《渴望》刘慧芳虽有自己的孩子，却仍然收养丈夫姐姐的弃婴小芳。这一形象的极致塑造，把母亲无私、善良、隐忍的品质深深烙印在大众影像记忆中。
慈爱育子和忘我牺牲，也成为国产剧塑造传统母亲形象的刻板主题。典型的如《中国母亲》《母亲是条河》《我的丑娘》《我的三个母亲》，直到去年的争议热播剧《娘道》，仍是在这一道路上的延续。
她们是道德上的完人，是几千年传统礼教的结果，是男性按照自身的需求和意志对母亲做出的要求，也是社会大众对母亲的固化想象。
《我的丑娘》中的母亲，为了儿子的婚姻能够幸福，长期承受着儿子不愿意认娘的煎熬。每天只能偷偷从窗户看看儿子、儿媳，甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。
《我的三