《时尚女编辑》、《杜拉拉升职记》等，无一不是独立女性的伪命题。
电视剧都为它们的女主找到了最好的丈夫。在其世界观里，一个女人最好的命运，不过是寻到一个完美的丈夫。
有人说世道变坏是从人们取笑文艺青年开始的。或许我们还可以加一句：文艺的倒退，是从女性故事几乎全部变成玛丽苏开始的。
然而女性自身又是多么热爱这些被万千宠爱、妥帖安放的女性角色。经济下行，全球保守主义思潮泛滥，经济学家在忙着预言衰退，普通人则焦虑于房价和股价，明天不再有无限可能，世界不再那么令人着迷。
在男性这里表现为自身力量和信心的不足。《欢乐颂2》里几乎没有一个不黏答答的男性，你很难在他们身上看到那种纯阳刚的男性魅力。
且不说王柏川、应勤之流；人中龙凤如赵医生，一直压抑内心的欲望；而所谓潇洒不羁小包总，其风骚姿态无所事事，倒与白百合事件中的小狼狗别无二致。
而在女性一方，做一个被深爱的小东西，似乎确凿是一种更有效率的生存方式？
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