沈秋的面前。
这是一副横轴的画卷，装着画卷的袋子虽然是脏兮兮的，但秀娟保存的很细致，里里外外缠绕了七八道的保护膜，由于保管得当，整幅画的品相、表面都非常的干净，只是纸卷的表面略微的发黄、发暗、这些都属于一个正常的年代氧化迹象。
再来看这幅画的内容，这幅画的主题是一副八仙过海的画作。
只是让沈秋颇为奇怪的是，画作上的主题虽然是八仙，但却只有其中的四仙，铁拐李、汉钟离、吕洞宾、何仙姑、其它的四仙却不见了踪迹。
从这幅画的情况可以看的出来，八仙过海的画作是分为两部分来创作的，因为这幅画的中间空开了一个椭圆形的留白，也就是说这幅画还有另一半的存在。
其实这种画作的创作手法，在古代并不稀奇，唐伯虎就曾经曾经就有一副《春香牡丹园》也是这种横幅分离式的创作方式。
清代著名画家石涛曾经有一副一米八五的画作是分三段下来创作的手法。
这种分离式的创作手法，可以进一步的细化主题细节，更加完整的展现画作的内容。
再来看这幅画的落款，右下角的部位留着一个正方形的印章，印章当中清楚的刻着两个字，反、木。
沈