摄时并不是要完完全全按照分镜头剧本来拍，很多也是临时加进去的，但大致脉络是不会变的。
分镜头剧本也有助于易水寒等人更加清晰的理解人物以及杨木文想要表达的画面和风格。
易水寒翻看着分镜头剧本，杨木文的价值就在这时就体现出来了。
就如故事叙事从音响店的陈刘二人对话到天台见面，故事叙事节奏变慢，镜头稳而准确，主人公始终在镜头核心，而且在陈刘二人的见面，还分别很刻意地对比面对面两人眼中的对方的镜头，很快突出了两位主人公。
天台见面，黄警司、和陈永仁的见面是逐渐铺开，一开始是蓝色天空，空旷的天台和陈永仁，干净慵懒的镜头和故事正题叙事速度一致，而且使人感觉每一个情节的转换自然而使人有期待。
在两人天台争吵的内容提到过去时，每当切换到过去镜头时，背景音效的配合让短暂的黑白记忆镜头显得和叙事很和谐。
这些都显露出杨木文的功底和水平，也让易水寒对《无间道》的拍摄更加期待。
“这是你们各自角色的分镜头剧本，关于角色要拍摄的片段和情感，有哪里值得商榷的地方可以提出来，我们再行商量，另外这也是我们主要演员在这部电影拍摄中的第一