如果说，周云之前靠着强大的演戏天赋和镜头的剪辑语言，扬长避短地把周云的演技抬到了一个非常高的位置，这个长镜头，则充分地暴露了周云的短板——她没有舞台的表演经验，尤其是这种复杂走位、多空间多点位移动的长镜头表演经验。
在拍摄《女杀手》或者《岁》的长镜头时，都是摄影机来捕捉她的表演，她并不需要去管摄影机的运镜和动线，但是在《真相之夜》里，因为空间的狭窄和逼仄，她必须按照一定的动线行动，不然就会出画。
周云是在第四天拍摄进入了状态。
她终于第一次忘记了走位和路线，真正地把自己代入到苏蔓这个角色的人物状态里，尖叫，惊恐，落荒而逃，不再下意识地找镜头、跟镜头。
她进入了一种玄之又玄的境界——仿佛有两个自己，一个自己全然从这个世界上抽离了出来，进入了苏蔓的世界，另一个自己也同样抽离了这个世界，但却是飘在高空中，冷静地看着那个变成苏蔓的自己。
第一次一气呵成拍完这个镜头，是在第六天。
当张子凡喊咔的时候，全场都有些没有反应过来。
这个镜头实在是太难拍了，对各个部门来说，都是一个高难度的挑战。
不仅