了后世无数深耕科幻超能力题材商业作品的作者。
任何一个对于认知科学或者脑神经科学稍微有些了解的人，都能够明白“笛卡尔剧场”的荒谬之处在哪里。但即便不了解，只是通过一个简单的逻辑，也能够发现其中的矛盾——倘若自我意识是大脑中的小人的话，那么在那个小人的意识之中，是否依然会有小小人？
如此，笛卡尔剧场便成了一个无限嵌套的模型。
自我意识存在于人体的结构本身，这是当年江舟开发“雅努斯项目”最基础的思路。
若只是从原理上来说的话，数字人格技术基本上依靠破环性的精确扫描，以及量子计算机夸张的强算力模拟，用来在虚拟环境中“力大砖飞”地复刻“灵魂”的存在。
哪怕是在一百年以后的这个时代，人类探索深渊暗网，也是遵从着这个原理——意识的结构与替身程序的强度，都必须与基底现实中真实的自己严格对应。
但是，搭建“笛卡尔剧场”？
这便是皮格马利翁路径的核心进化思路吗？
“其实就是虚拟机啦……牺牲掉部分性能，在替身程序的内部运行替身程序，层层嵌套的控制在最外层的身体做出反应。也因为这个性质，在赛博空间里，我能够把自己