等等。
俞飛鸿直接抢走了指导权。
那吃醋的心理，惹得吕布一顿笑，也好，落了个清闲。
第七天后。
张缙为几个主要角色设计好了动作风格，开始进行针对训练。
武戏是武侠片的关键因素。
而在这个武侠大热，武侠剧层出不穷的年代，武打设计供不应求。
想要抓住观众的心，就得避免“动作、招式流于表面”、“招式单一，缺乏变化”等等一些问题。
自从接下这部戏，张缙就一直在与吕布讨论、研究武戏的设计。
最终，他们得出一个主要路线“围绕人物性格设计的个性化武打”，依据原著对人物的武打描写进行设计，并且使之更加真实可信。
在武打场面的设计上，不去一味模仿港台剧中的电光火石和内地影片中的真刀真枪。
而是按照张记中提出的“文戏武拍，武戏文拍”的要求，在港台的玄虚和内地的朴实间开辟了一条新的道路，创造一种新的艺术风格，既让文戏动起来，又让武戏具有文戏的人物性格。
比如在对“降龙十八掌”的设计上，并未用黄日华版里直接上金龙特效，而是将乔峰身边的任何“环境”材料组成他“降龙十八掌