搞文学，欧洲人基本上都天然瞧不上美国的土佬帽亲戚。
这种隐性歧视从独立战争到二十世纪末的文化圈依旧存在。
《摔跤手（Wresstlers）》是个例外，它属于美国历史上少数拿的出手的本土油画画作。
托马斯·艾金斯则是美国的艺术之父，所有北美学生学习艺术史绕不开的人物。
他在刻画人体线条上的贡献并不比伯里曼老爷子低，但他的创作方向更加偏向于表现“人体运动时肌肉发力”的细分分类。
无论是UFC还是WWE，山姆大叔们对于壮汉赤膊扭打的戏码，一直拥有着其他国家民众难以理解的热情。
《摔跤手》几乎将油画画家对于人体肌肉发力时的细腻表现力拉上了一个新台阶。
最不起眼的是系统所给予的奖励三。
前两个选项，
高迪和艾金斯两位大师艺术生们全都熟悉的不能再熟悉了，知识卡片的价值更不无需多言。
奖励三则是直接把顾为经看愣了。
“这是啥啊？”
他拿出手机查了一下，才在网上找到了这个“皮奎特”应该是加州大学的一名兽医系的终身教授。
这家伙连个维基主页都没有。