景而已，笔墨也很简单，但神韵、骨力俱足。
画面的前部作一隅坡脚，缀以数块荒石。
坡脚上有三株老树，交错而立，中间一株是夹叶树，稍事勾勒，却枝叶备见；
旁边两株的树叶，则充分发挥泼墨的作用，左以直抹示盘曲，右以横点示傲岸，浓淡相间，一派生机。
画面上部以淡墨一抹而就，远山横贯，仅见轮廓隐人天际，山体却茫茫然，仿佛烟岚萦绕，雄浑无比。
董其昌再用浓墨在一片淡远的景色中，染出几处高低错落的树叶，远近有致，层次丰富，烟云流动，充塞渚岸。
左侧绘有小坡，坡上以横墨抹出数株直树。
中间汪洋大水，不施笔墨，而万顷湖面浩瀚无涯之气势跃然纸上。
此图长约7尺，宽二尺有余，如此大幅立轴，只寥寥地布置些近树远山，就把握住整个画面峰遥、水阔、树翠的神情。
这正是董其昌巧妙地运用“王洽泼墨，李成惜墨，两家合之，乃成画诀”的结果。
全幅画似疏似漏，但没有照应不到的地方，用笔爽利遒劲，又含蓄灵秀，纯以墨色气势的润泽、醒目而动人遐思。
如不是熟练地掌握“空处有画”的本领，就不会有这样高明