的胸襟，另一只手高高举起，手掌紧紧地捏成一个小拳头。
而那个被他抓住的孩子，虽然看似处于下风，但可以看得出，他的敌人并未对他造成什么威胁——他抬起手臂，镇定地卡住了那只抓着他胸前衣襟的手，另一只手则向前伸出，像是要将褐色头发的孩子推开——但观赏这幅画的人可以清晰地看出，他探出的右脚正蹬在那个褐发孩子用以支撑身体的左脚踝上，而那只停在空中的手，手指微微弯曲，目标显然是敌人的左肩，可以想象，那个褐发孩子的脚踝一旦被踢中，失去平衡，他立刻就会抓着对方的衣服将其摔倒在地。
绘制这幅画作的人捕捉到了一个异常生动的画面，但这种发生在平凡生活中的场景即便在文艺复兴时期的作品中也非常少见，毕竟那时的画作，几乎都以宗教题材为主，或是假寄在某个圣人或是圣灵身上，譬如人们众所周知的《圣母哀悼基督》，就有传闻说，原型就是臭名昭著的博尔吉亚家族中的一位美人，卢克莱西亚.博尔吉亚，而第两百一十六位教皇，亚历山大六世在梵蒂冈宫中留下的壁画中，也有她作为一位贞女而留下的影像。
但这样写实与诙谐的画面，显然不可能与任何肃穆神圣的场景相关，人们又去看画面的边角，那里留着一个小小的签名—